偶然的机会,看到艳艳的画,那大概是2001年,在人民美术出版社编辑室看到一套印有艳艳作品的明信片,一种纯真而明艳的感觉,印象很深。
　　相识的几年来，艳艳的创作日趋丰富成熟，先后在北京、深圳等地搞个人展览，受到了业内专家、同道的关注和很高的评价，作品也被欧美及国内的一些艺术机构和个人收藏，艳艳的作品以明艳的色彩，独特的图式构成，强烈和富有表现力的绘画语言，富于遐想的韵味，引人驻足。她的作品充盈着一种很难用语言说清的魅力，这是来自于女性的神秘世界，隐喻着纯女性视觉的对爱、对情、对美、对怨等等情感的认识，并通过形象符号，通过塑性媒介来宣示的自我。
　　绘画对于艳艳来说曾是一种令她十分倾幕的事物和行为。而绘画作为人认识世界的直接表达方式，让艳艳从内心就产生对它的亲近感。图象对她来说并不是陌生的，从小她就有机会接触各式的图片。婚后的生活环境，使她可以观览多种书籍和画册，接触到形形色色的画家。绘画对于艳艳犹如心仪已久，但还没有表白的恋人，虽感应到心灵上的相通，但两者之间还有一层如轻纱一样的阻隔，可望但触及不到。这轻纱就是绘画在艳艳心目中的崇高地位，拿起画笔，这一步对她来说很难，艳艳因敬畏而显胆怯，既犹豫不安，又摇摇欲试，充满了矛盾的渴望。这一切的转变发生在艳艳赴西双版纳的一次旅行：芭蕉林中，吊脚楼上，傣族的女人不分老幼，都有一套刺绣的手艺，他们祖辈相传，身上穿的，腰间系的，家里用的，这样的刺绣在北京是价格昂贵的艺术品，而它们却出自这些纯朴的，甚至是落后土气的女人手中。她们在制作这些绣品时走着撂着的，说说笑笑的自如状态，看得出这些绣品对她们来说是稀松平常的，是她们日常生活的组成部分。这情景让艳艳深受触动，艺术品创作不一定是所谓艺术家的专利，它来自生活、它来自人的本能，艳艳有了自信。
　　艳艳的第一张画是铅笔画，虽然与自己的要求有距离，但是初次尝试的喜悦，让她十分兴奋。单色的铅笔是不足于表达她内心斑斓的梦想的，在周围朋友的热心帮助下，她勇敢地尝试各种绘画材料，最后她选择了水粉、丙稀、油画，来进行她的创作。虽然石涛说：“画者，从于心也”。但是世界万物，幻化无界，如与人的灵魂情感相碰撞，又生成千万种复杂的情愫，“应物象形”一切情感意象的表达，都需要依托于形象，形象的合成，是一个需要提炼、抽象的过程。尤其是要反映一种复杂情感的画，需要一个最能贴近画家“心象”符号化的、能被依托的表现主体，刚涉足于绘画的艳艳，虽然没有科班教育所带来的条条框框的束缚，但其意识深处，还是存有应该是这样或那样的模式概念，产生的根源还是对绘画艺术的敬畏之心和来自周围的对绘画艺术神化了的描述，这让艳艳觉得不对劲，心灵与手是那么不配合，问题在哪？
　　突破这一困扰是在1999年3月，学画刚刚几个月，一个非洲艺术展在中国美术馆举行，这是让艳艳看的时间最长，最累的一次展览。这次展出了非洲绘画，还有非洲的木雕，非洲艺术的造型和表现手法唤起了她内心的感应，她也回味起她曾看到的毕加索、马蒂斯、夏加尔、卢梭那些大师们的作品，她感到一种激情在心中升腾，她找到了！找到了表现的途径，找到了可以寄托她“心象”的样式，在离开美术馆的时候，她买了最好的颜料带回了家。
　　从此，艳艳的创作一发而不可收，沉淀多年的心灵感受奔涌而出，艳艳的画正如人所说的那样，虽是表达“她于日常生活中所见所闻之百种事物，在心灵中激发千百种的之感应，”但却是纯粹的女性视角维度，原始野性的神秘，色调变幻的华美，欲说还羞的婉约。品读她的作品，在得到审美愉悦的同时，也引人思考：首先，艳艳作为一个完全凭借自觉来从事绘画创作的画家，绘画这种艺术形式在她这里恢复了它最初始的存在意义——绘画是人认识世界，认识自己的方式。艳艳对绘画的选择是自然而人性化，这与业已被人接受的学院式的从观察方法到创作方法，已流于程式化的绘画方式很不同，艳艳这样的画家在某种程度上恢复了人和绘画艺术单纯而和谐的关系。
　　其次，在艳艳的作品里，人物采取面具式的简化，运用抽象的几何图案，将画面整合成一体，艳艳自处于绝对化的女性立场，在关于爱情主题的画面中，如《缘》、《鸵乡行》、《秋语》、《含羞草》等作品，对男主角的处理非常简洁、利落，女性形象塑造得温柔可人，在刻画上，可以说百转迂迴，细致入微，同时在画面中精心经营图案设计，大量使用曲线的作用，营造出温婉、细腻、阴柔的女性氛围。
　　再有，艳艳的作品更多的是表现人的精神层面的状态，作为一个敏感的画家，她更多关注人的内心，善于表现情感，她的画面往往有一种梦境的诡异，神秘，如作品《都市画廊》、《大漠印象》，虚幻的、唯美的、浪漫的、还有丝愁绪的画面，很令人赏心悦目。
　　艳艳是一位能够把自己的感觉一直保持到作品完成的画家。仔细品读她的画面是很复杂的，她画的人物很像，这种像不是鼻子是鼻子，眼睛是眼睛的那种像，而是一种神似的，感觉上的像，做到这一点是很不容易的，她能跳开具体形象的束缚，而去完整地表达一个感觉，在画面中的每一个角度都对这个感觉进行有效的补充描绘。这就是艳艳的才气。
　　今年，艳艳的画龄才近十年，却已取得斐然的成绩，艳艳冰雪聪明，兰心蕙质，确实是女画家中的佼佼者，艳艳单纯、真诚、一心一意，营造自己的艺术世界，真诚地表现着自己对生活对生命的体悟。
　　蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。在对绘画艺术求索的航行中，相信她永远在水中央。
沈阳书画院院长、 沈阳美术馆馆长
于晨
2008年3月于沈阳